《雕塑》文/豪瓦德·柯奈特 [紐約大學藝術學部主任] 譯/王樹良
近年來大型環境藝術的急劇增加，使人們越來越多地注意到藝術在人類社會中的基礎作用。歷史上
從來沒有一個時期象今天這樣，如此大型和大量的藝術品出現在城市空間中。在建筑物的室內外，街道
的邊角或廣場，走廊或樓梯口、林蔭路和購物中心，花園、建筑物頂層空地，都能看到它們的存在。最
近，藝術家萊克蘭德·考爾德甚至在嘗試飛機的外表上創作。
關于環境藝術和它在人類社會中的作用的問題在史前藝術家那里很可能就已提出來了。他們在自己
的山洞里描繪巨大的畫面，古埃及人建造了令人敬畏的“司芬克斯”、金字塔、麥姆南的雙面巨像更是
歷史上的壯舉。但是，史籍上并沒有關于這個問題被提出的記載。弄清楚藝術與環境的關系非常重要，
像早期的那些藝術家創作的體量巨大的環境作品已在此地綿亙了數千年。我們很容易得出一個明顯且關
鍵的結論：這些環境藝術作品一旦安裝和構建完成后，如果僅因為有人不喜歡這個設計或認為它不適合
在某個特定的環境中而企圖去改變或消除它幾乎是不可能的。
這個問題的某些方面因為現代環境藝術的萌起而再次提出，并且這些方面變得相對容易解決，至少
在理解上簡單一些了。以環境藝術的規模為例，在20世紀至60年代，人們越來越偏愛尺寸、規模龐大的
藝術品，小型作品被指責為偏狹粗鄙且縮手縮腳，小里小氣，缺乏藝術價值。從社會學上來看，這種觀
點符合60、70年代趨向更加開放、真誠、明確、解放（不只是黑人、學生、婦女的解放，還是生活方式
上的解放）的潮流。依據社會學上的因果律理論，處在開放的公共空間中大型的、色彩斑斕的環境藝術
品是這些及其它藝術與社會狀況趨勢發展的不可避免的結果。
怎樣認識環境藝術在社會中的地位一直是個難題，對那些熱心于環境藝術的藝術家也有些難以理解
和接受。
假如一位藝術家描繪了一對裸體夫婦的巨型的現實主義的作品，并公開展出，這會改進社會的關系
嗎？作進一步假設，這位藝術家在一個公眾能看到的外墻上作畫，這個地方的居民有道德上或法律上的
權利控告甚至起訴他嗎？假如藝術家已預先進行民意測驗，向居民們展示了他的草圖并且已得到了大多
數人的批準，那么，被大多數派擊敗的少數派仍有道德上或法律上的權利控告、起訴他嗎？ 盡管在
某些方面沒那么極端，有一個事件與此稍微有點類似，一個巨大的戶外有鮮亮色彩的壁畫被一幫極富創
造力的“藝術家”繪制出來。實際上，他們是一批由公共藝術教育專家輔導的青少年。大型壁畫被繪制
在一個娛樂建筑物的外墻上，壁畫直率地表現年輕人最為關心的問題：盜竊、行兇、搶劫、販賣、吸毒
以及賄賂警察等，繪畫在幾個部門的直接監督和支持之下進行，但所表現的內容仍然遭致周圍群眾的抱
怨。
環境藝術的倫理和法律職責不應該受制于那些類似尺度、設計區域劃分的規定。毫無疑問，環境藝
術的法規即將頒布，假如這些作品繼續擴展，周圍居民繼續抱怨，那就不得不依靠法律解決，當然，法
律能在多大程度上解決因由藝術家所帶來的問題至今仍還是個未知數。但可以想像，如果作品不是具象
的或為人所能理解的人與事，要得到居民的喜愛是十分困難的。公眾的審美背景不是法律和規則所能逾
越的。
我們以一個例子來討論問題。一個六層樓高、完全抽象的壁畫被安置在休斯頓街與現代藝術中心、
紐約城市博物館交接的一幢老式建筑的壁面上。建成以后，300多戶居民沸騰了，他們認為這件不受歡迎
的抽象作品破壞了周圍城市風景的協調。
或許，“藝術基本功能”問題中最為困難的方面是由以上這些具體事件的民眾提出來的，一件以一
定的形式和內容與周圍環境協和的藝術品可能會產生，因此，它也就有可能為環境增色，提高美術品質
，現在還沒有對這個問題完全明確的回答，隨著人們注意自己家居的內部裝飾和對藝術認識水平的提高
，答案會悄悄地產生，說到底，這是一個人的“品味”問題。現代電腦圖像對比技術的使用為公眾理解
藝術的奇異變化提供了種種可能。不用過多久，人們會越來越認識到公共藝術的價值。
藝術在人類社會中的角色是我們討論藝術與環境問題的核心，藝術是純粹的裝飾嗎？我們理解：藝
術應該表現宇宙的終極美感，藝術是我們生活本質的再現。藝術應該超越于華麗的粉飾，它的心理、生
理，哲學功能不只面對我們的生命和個體，更是人類文明內部結構的本質所在。從人類的角度來說，我
們需要藝術，我們期待著藝術能在我們的生活中擔當更多、更有用的角色，而不僅僅是裝飾。沒有藝術
所給予的美好，我們就會缺少成為人的一些要素，這有點類似奧成爾在1984年和庫布瑞克在2001年《奧
德賽》中所描寫的機器人。
人類對華美裝飾的需求與對藝術所能實現的對人生觀、價值觀有深度影響的需求是不同的。裝飾永
遠都是輕松待人，但“深度藝術”卻經常使人感覺沉重，并不適合商業性或居位性房間的裝飾，也不適
合將其擴展為公共性的環境藝術，當然也不能一概而論，任何一個件作品必須置入一個具體的時空系統
中，那些“深度藝術”更是如此，這樣才能確定藝術與環境是融合還是沖突。象人工環境，自然環境，
場所精神這些現象學概念可以為藝術與環境的關系提供一個例征。
從整體上看，抽象作品也不是每件作品都會適應環境。在這種情況下，我們應該要求藝術家針對具
體的地點確定自己的作品的形式和規模。而且，藝術家在確定地點時還要注意，作品周圍有阻礙物遮掩
人們的視線，以及步行和乘坐交通工具所獲得視覺印象的不同。這是藝術類似于設計的地方，它要面臨
一些限制，而且要解決由這些限制所帶來的問題。
藝術的本質和意義通過環境得到深化和擴展，今日的公共環境藝術使藝術品在人們生活中的地位和
影響不斷明確。藝術像自然環境中的山、云、森林一樣，盡管與我們有對抗，但最終把我們引入到更加
寬廣的視覺領域中。